1、这镜头语言是神吧：旋转门和扇门可以是浮华炫丽的流动与轻蔑的余波，也可以是表现主义梦境细长线条与凝固并被省略的时刻，还可以是不安的窥视和夹缝困境，小祖宗┅┅快┅┅用力不断的ATLANTIC构成结构性的节拍，探灯的第一场出现作为具有暗示和提示作用的先兆并在第二场中成为一个不可说不可见的第三者，相似或同一镜头基于序列位置的不同表意效果甚至很难用“对比”一言概括，影子作为画外元素的运用（表现主义），居民区的节奏感与流动感借由贯穿以致成为符码的动作-拍打与物象-窗来结构，同样的镜头流动既是环境与氛围展示又是视觉上延宕效果造成的欣慰和“观看”快感和空间内人与环境的关系，大量特写作为表意使用；2、Giuseppe Becca 的配乐瞩目，演员同样表现力十足-记得背身时手指的动作，剧作的超前—救猫咪与中间点；3、疑惑：扣子

被金明民圈粉。 韩国电影在政治题材上，小祖宗┅┅快┅┅用力已经远远的走在了前面。

（有剧透）故事还是很有创意的，诡异叙事，与传统叙事角度不一样，主角原来已死，呼唤她的是生人，给予她警告的原来是恶灵，算是有几处反向立意。但总感觉好的立意拍起来总差一口气，无论是演员演技，小祖宗┅┅快┅┅用力还是节奏。

“最终，一切都会过去的，关于辩论赛的记忆也将会被各种幻想所取代，小祖宗┅┅快┅┅用力完全失真，直到Hal Hefner记不起来那时他真正喜欢的是什么，他脑中依然回响着幻想中的完美声音，那种能直指人心的声音，那种他曾渴望拥有的声音，直到有一天，他不再奢求跟他人一样说话，而做回原来的自己。”

西班牙电影独具的民族色彩，露骨而直接，小祖宗┅┅快┅┅用力对于边缘人物的关注也和阿莫多瓦的生平有相关，不知道是我智商低，小祖宗┅┅快┅┅用力还是电影的智商太高，总之前半段我是纠结在对谁是人妖谁是妓女谁是同性恋等性别问题的猜测上，开场的镜头语言，突破了镜头静止会打破画面连贯性的说法，个人认为是被慑物输液液滴也在动的缘故~